Говоря о пост-панке, все сразу вспоминают ключевые группы и музыкантов — тех, кто писал великолепные стихи и создавал непревзойденную музыку, выкинув на свалку все правила и приличия. Реже вспоминают журналистов и радиоведущих, которые сыграли важную роль в том, чтобы никому неизвестную группу услышали все (Джон Пилл, низкий Вам поклон). Кто-то вспомнит продюсеров, звукорежиссеров, режиссеров клипов. Но задумывались ли Вы о тех, кто запечатлел образы пост-панка в веках, тех, благодаря кому, слушая музыку, мы чётко рисуем в голове образы музыкантов? И, по-моему, это незаслуженно забытые люди, которые оказали важнейшее влияние на то, как мы воспринимаем всю эту дребедень сейчас. Кевин Камминс стал в этом одним из лучших.

«Всё, чего я когда-либо хотел, — это работать в NME». Карьера Камминса началась ещё в детстве, когда он часами помогал своему отцу и деду, любителям фотографии, проявлять пленку в темном подвале. В 1973-ем он сделал свой первый профессиональный снимок, в объектив его камеры попал Дэвид Боуи, и это было лучшее, с чего он мог начать. Достаточно уточнить, что тот снимок в итоге купил лондонский музей V&A.

Вместе со своим приятелем он буквально забрасывал NME письмами, в которых рассказывал о зарождающейся сцене Манчестера. И они добились того, что Кевину стали приходить заказы на съемки местных групп. Одним из них была съемка молодой местной группы:

«Помню, тогда в Манчестере несколько дней шел сильный снег, и я, признаться честно, собирался отменять фотосессию, но мой редактор был непреклонен, — вспоминает Камминс о легендарной съемке. — Хотя предложил альтернативу — снять группу в каком-то помещении. Но мне казалось, что надо держаться установленного плана: ребята стояли на том мосту, смотрели в южную сторону, где находился Лондон — тогда было такое время, что все хотели свалить из Манчестера. Когда я их фотографировал, я не питал никаких надежд на счет этих пленок.

Было ясно, что NME не станут ставить такие фотографии на обложку номера, ведь ребята были плохо различимы на снежном фоне, да и плюс ко всему — к моменту выхода журнала снег весь растаял. Фотографии мне тогда показались смешными, однако несколько позже они были признаны шедеврами. Сейчас же музыкальные критики пишут, что при одном лишь взгляде на эти снимки можно понять звучание Joy Division».

Так появились, пожалуй, самые известные фотографии в истории пост-панка. И так формировался самый известный его фотограф.

Другой важной группой в портфолио Кевина Камминса стали The Fall под руководством Марка Смита. Страшно представить, но их творческий союз составил 41 год! «Это сентиментально. С Марком я действительно осознал долговечность наших отношений, когда собрал все воедино. От тех ранних фотографий его как свежего, худого молодого парня до конца, когда его кожа становится все хуже.

Работы Камминса — это не просто снимки музыкантов в моменте, это настоящее искусство, которое отличает наши фотографии с концерта любимой группы от работы мастера: «То, что я пытался сделать с помощью снимка, — это, возможно, просто поместить их в контекст города. И сделать снимок, который был бы почти архитектурным, где группа была бы его дополнением».

«Я хотел... создать для них такой образ, чтобы люди смотрели на них и думали, что они, возможно, гораздо более интеллектуальны, чем есть на самом деле, и чтобы они стали немного недостижимыми».

В итоге наш герой не только сохранил образы постпанка для будущего, но и сам сыграл важнейшую роль в его формировании. Молодые люди по всему миру видели эти снимки на обложках журналов и старались подражать своим кумирам. Эти фотосессии становились частью имиджа, образа коллективов и помогали нам визуализировать их музыку.

Всё вместе это мотивировало подростков во всём мире брать в руки гитары, собирать синтезаторы и искать свой звук.

«Я все еще оставляю место для логотипа NME в верхнем левом углу», — смеется он, вспоминая недавнюю съемку с Ноэлем Галлахером. «Это происходит автоматически».