В конце 1970-х британские музыканты совершили переворот, превратив бас из фонового инструмента в главный драйвер звука. Рассказываем, как новаторы из Joy Division, The Police, Japan и других групп навсегда изменили музыкальный ландшафт.
Когда смещается фундамент, всё над ним неизбежно преобразуется. Этот закон одинаково верен как для физики, так и для музыки. Наиболее ярко он проявился в конце 1970-х - начале 1980-х в Великобритании, когда уроки, преподанные новаторами бас-гитары 1960-х, были творчески переосмыслены в эпоху постпанка и новой волны.
От панка к новому звуку
От панка к новому звуку
Когда в 1977-м The Clash и Sex Pistols взорвали музыкальную сцену, казалось, что панк — это окончательный разрыв с прошлым. Но уже через год стало ясно: настоящая революция происходила не в громких лозунгах, а в экспериментах с бас-гитарой.
Первым звоночком стал альбом Элвиса Костелло This Year’s Model (1978), где басист Брюс Томас (The Attractions) соединил мелодичность Пола Маккартни с энергетикой панка. Его партии в Pump It Up и (I Don’t Want to Go to) Chelsea не просто поддерживали ритм — они вели композицию, становясь её мелодическим стержнем.
Как отмечал Чарльз Шаар Мюррей в NME: «Брюс Томас... играет на басу таким образом, что может свободно перемещаться между ритм-секцией и передней линией или даже занимать обе позиции одновременно».
Интересный факт: В 1979-м Томас записался с Wings (группой Маккартни) на альбоме Back to the Egg — словно замкнув круг влияния.
Экспрессия Джо Джексона
Первым звоночком стал альбом Элвиса Костелло This Year’s Model (1978), где басист Брюс Томас (The Attractions) соединил мелодичность Пола Маккартни с энергетикой панка. Его партии в Pump It Up и (I Don’t Want to Go to) Chelsea не просто поддерживали ритм — они вели композицию, становясь её мелодическим стержнем.
Как отмечал Чарльз Шаар Мюррей в NME: «Брюс Томас... играет на басу таким образом, что может свободно перемещаться между ритм-секцией и передней линией или даже занимать обе позиции одновременно».
Интересный факт: В 1979-м Томас записался с Wings (группой Маккартни) на альбоме Back to the Egg — словно замкнув круг влияния.
Экспрессия Джо Джексона
Часто сравниваемый с Костелло и Грэмом Паркером как один из «сердитых молодых людей» британской новой волны, Джо Джексон нашёл в лице басиста Грэма Мейби идеального соратника. Вдохновлённый мощным звучанием Джека Брюса (Cream) и виртуозной техникой Джеймса Джеймерсона (Motown)
Мейби создал узнаваемый резкий, атакующий басовый тон, который стал определяющим для дебютного альбома Джексона Look Sharp! (1979). Его энергичные партии в Got the Time и нервные риффы в Is She Really Going Out with Him не просто сопровождали песни - они определяли их характер.
Мейби создал узнаваемый резкий, атакующий басовый тон, который стал определяющим для дебютного альбома Джексона Look Sharp! (1979). Его энергичные партии в Got the Time и нервные риффы в Is She Really Going Out with Him не просто сопровождали песни - они определяли их характер.
The Stranglers и рождение агрессивного баса
The Stranglers бросали вызов панк-конвенциям, сочетая мрачную психоделию The Doors с энергией 1977 года. Вне зависимости от того, кружились ли они в вихре клавишных партий Дэйва Гринфилда в (Get A) Grip (On Yourself) или погружались в восьмиминутную панк-прог-сюиту Down in the Sewer, бас Жан-Жака Бёрнела прорывался вперёд с беспрецедентной агрессией.
The Stranglers бросали вызов панк-конвенциям, сочетая мрачную психоделию The Doors с энергией 1977 года. Вне зависимости от того, кружились ли они в вихре клавишных партий Дэйва Гринфилда в (Get A) Grip (On Yourself) или погружались в восьмиминутную панк-прог-сюиту Down in the Sewer, бас Жан-Жака Бёрнела прорывался вперёд с беспрецедентной агрессией.
Его мощный, перегруженный звук отсылал к монументальной манере Джона Энтвистла из The Who, создавая новый стандарт басового звучания в рок-музыке.
Питер Хук: Звучание поколения
Жан-Жак Бёрнел, в свою очередь, оказал значительное влияние на Питера Хука, басиста культовых Joy Division и их последователей New Order. Хук перенял характерную манеру Бёрнела носить бас на уровне пояса, развил громкий, грязный" звук, особенно заметный на Unknown Pleasures (1979). Ну а к моменту выхода дебюта New Order - Movement (1981) вывел бас в ещё более высокий регистр
Его стиль стал эталоном для целых поколений музыкантов, а характерное звучание часто сливалось с гитарными партиями Бернарда Самнера, создавая уникальный тембральный сплав.
Питер Хук: Звучание поколения
Жан-Жак Бёрнел, в свою очередь, оказал значительное влияние на Питера Хука, басиста культовых Joy Division и их последователей New Order. Хук перенял характерную манеру Бёрнела носить бас на уровне пояса, развил громкий, грязный" звук, особенно заметный на Unknown Pleasures (1979). Ну а к моменту выхода дебюта New Order - Movement (1981) вывел бас в ещё более высокий регистр
Его стиль стал эталоном для целых поколений музыкантов, а характерное звучание часто сливалось с гитарными партиями Бернарда Самнера, создавая уникальный тембральный сплав.
Регги-влияние: Джа Уоббл и Стинг
Джон Уордл, известный как Джа Уоббл, стоял у истоков постпанковского звучания. Когда Джон Лайдон оставил Sex Pistols, чтобы основать Public Image Ltd., именно бас Воббла стал основой их нового звука. На дебютном альбоме First Issue (1978) треки вроде Theme и Fodderstompf строились вокруг глубоких, регги-инспирированных басовых линий, демонстрирующих увлечение Воббла стилем Астона Family Man Барретта из The Wailers.
Примерно в то же время Стинг из The Police соединял синкопированные регги-басовые линии с панковской энергетикой на их дебютном альбоме Outlandos d'Amour (1978). Его плавные переходы от регги-стиля к роковому звучанию в Roxanne и Can't Stand Losing You демонстрировали джазовую школу музыканта и помогли The Police стать одной из самых успешных групп мира.
Джон Уордл, известный как Джа Уоббл, стоял у истоков постпанковского звучания. Когда Джон Лайдон оставил Sex Pistols, чтобы основать Public Image Ltd., именно бас Воббла стал основой их нового звука. На дебютном альбоме First Issue (1978) треки вроде Theme и Fodderstompf строились вокруг глубоких, регги-инспирированных басовых линий, демонстрирующих увлечение Воббла стилем Астона Family Man Барретта из The Wailers.
Примерно в то же время Стинг из The Police соединял синкопированные регги-басовые линии с панковской энергетикой на их дебютном альбоме Outlandos d'Amour (1978). Его плавные переходы от регги-стиля к роковому звучанию в Roxanne и Can't Stand Losing You демонстрировали джазовую школу музыканта и помогли The Police стать одной из самых успешных групп мира.
Фанк-революция и танцевальный ритм
К началу 1980-х фанк начал проникать в постпанк по обе стороны Атлантики. Одними из первых были The Pop Group из Бристоля, чей басист Саймон Андервуд привнёс резкий фанковый грув в их дебютный сингл She Is Beyond Good and Evil (1979). Вместе с Gang of Four они заложили основу для множества фанк-нью-вейв групп.
Особого внимания заслуживает Джон Тейлор из Duran Duran, чей фотогеничный образ сделал его одним из самых узнаваемых музыкантов десятилетия. Однако именно его динамичные, танцевальные басовые линии в хитах 1981 года (Planet Earth, Girls on Film) помогли группе стать лицом New Romantic движения и популяризировать термин данс-рок.
Безладовая революция Мика Карна
Особое место в этой истории занимает Майк Карн из Japan, использовавший безладовый бас для создания совершенно нового музыкального языка. К моменту выхода Quiet Life (1979) группа отошла от своих панк-истоков, создав уникальную смесь немецкой электроники, азиатских мотивов и плавных текучих грувов
Стиль Карна, напоминающий нью-вейвовую интерпретацию подхода Джако Пасториуса, оказал значительное влияние на Duran Duran и других представителей New Romantic сцены.
Наследие: от брит-попа до инди-сцены
Влияние той эпохи чувствуется до сих пор: в 1990-х Radiohead и Portishead переосмыслили подходы Joy Division и Japan. В 2000-х Interpol, The Killers и Franz Ferdinand возродили эстетику постпанка. Сегодня артисты вроде IDLES и Fontaines D.C. продолжают традицию, где бас — не просто инструмент, а главный нарратив.
Британские басисты конца 1970-х не просто изменили музыку — они доказали, что низкие частоты могут быть не менее выразительными, чем гитарные соло или вокал. И этот урок актуален до сих пор.
К началу 1980-х фанк начал проникать в постпанк по обе стороны Атлантики. Одними из первых были The Pop Group из Бристоля, чей басист Саймон Андервуд привнёс резкий фанковый грув в их дебютный сингл She Is Beyond Good and Evil (1979). Вместе с Gang of Four они заложили основу для множества фанк-нью-вейв групп.
Особого внимания заслуживает Джон Тейлор из Duran Duran, чей фотогеничный образ сделал его одним из самых узнаваемых музыкантов десятилетия. Однако именно его динамичные, танцевальные басовые линии в хитах 1981 года (Planet Earth, Girls on Film) помогли группе стать лицом New Romantic движения и популяризировать термин данс-рок.
Безладовая революция Мика Карна
Особое место в этой истории занимает Майк Карн из Japan, использовавший безладовый бас для создания совершенно нового музыкального языка. К моменту выхода Quiet Life (1979) группа отошла от своих панк-истоков, создав уникальную смесь немецкой электроники, азиатских мотивов и плавных текучих грувов
Стиль Карна, напоминающий нью-вейвовую интерпретацию подхода Джако Пасториуса, оказал значительное влияние на Duran Duran и других представителей New Romantic сцены.
Наследие: от брит-попа до инди-сцены
Влияние той эпохи чувствуется до сих пор: в 1990-х Radiohead и Portishead переосмыслили подходы Joy Division и Japan. В 2000-х Interpol, The Killers и Franz Ferdinand возродили эстетику постпанка. Сегодня артисты вроде IDLES и Fontaines D.C. продолжают традицию, где бас — не просто инструмент, а главный нарратив.
Британские басисты конца 1970-х не просто изменили музыку — они доказали, что низкие частоты могут быть не менее выразительными, чем гитарные соло или вокал. И этот урок актуален до сих пор.
Что послушать для погружения:
Joy Division – Unknown Pleasures (1979)
The Police – Outlandos d'Amour (1978)
Japan – Quiet Life (1979)
Public Image Ltd. – Metal Box (1979)
Duran Duran – Rio (1982)
